遊戲摄影:視頻遊戲的纪虚視觉艺術
原創 周敏、赵晨雨 腾云遊戲正在成為全世界青年一代的文化消费的主力，作為数字文化中相對于更器重文娛性和體驗性的類型，“画風”成為接管遊戲的關頭考量，画面截圖的分享成為增强社交體驗的首要機制。
由此，“看”成為遊戲傳布的根基條件，聚焦于遊戲中的人或物或風光等的遊戲拍照正逐步成為一種新兴的視觉艺術形態，并在遊戲內置相機或後期處置的辅助下成為延长人類身體的虚拟窗口。在此根本上構成的遊戲拍照作品，不但具备視觉审美價值，更具有文化的保存功效。
将来，遊戲拍照将交融傳統拍照與遊戲體驗，為玩家和遊戲廠商供给更加怪异的文化創作思绪。
文 | 周 敏
北京師范大學消息傳布學院傳授
赵晨雨
北京師范大學消息傳布學院硕士钻研生
全世界正在迎来遊戲的期間。按照Twitter2022年1月颁布数据，2021年在Twitter平台上的遊戲相干推文就有24亿條，较前一年增加14%，同時2021年第四時度也是Twitter有史以来遊戲话題占比最高的一個季度。
遊戲正由于聚集視觉、听觉、體感等多種體驗，成為現今泛文娛化社會中兼具文化和艺術的繁杂前言。而視頻遊戲则更凸起“看”這一根基條件，遊戲画風、脚色設計、界面审美這些視觉元素成為决议玩家第一眼接管度的關頭。
視頻遊戲（video game）已成為當前國際遊戲行業的主流称号，區分于“電子遊戲”“数字遊戲”這些觀點，“視頻”+“遊戲”的说法凸显了當前遊戲最首要的特性，即經由過程人造的視音頻刺激诉诸人的視觉、听觉感官。是以，視頻遊戲的視觉画面是遊戲出產最關頭的部門，界面的設計同样成為玩家和遊戲世界的交汇點，在玩以前，遊戲的重要使命是讓玩家“看到”。
在此根本上，為了成绩遊戲高文，遊戲視觉的艺術感也不成或缺。這里的艺術性最直觀地表示為遊戲的遠近景别、镜頭應用、人物視角、脚色造型、光影流转、風景修建等，經由過程画面赐與玩家最丰硕的旁觀體驗。在不竭晋升的高艺術性遊戲作品中，聚焦于遊戲中的人或物或風光等的遊戲拍照正逐步成為一種新兴的前言艺術形態，為視頻遊戲的艺術转達供给了更加新颖和遍及的成长空間。
01
何谓遊戲拍照
数码拍照和社交收集的鼓起使得拍照成為記實平常糊口刹時的首選东西。作為一種影象叙事，在遊戲中截圖、拍摄是玩家在遊戲语境中構建自我存在、缔造自我世界的表達情势。
虚拟世界中日趋傳神的数字化風光，再加之“沙盒”開放世界遊戲的呈現，将玩家從特定的@使%8bHWA%命或方%1JMx9%针@中解放出来，在不受马上指定使命的阻碍下畅遊遊戲場景，為遊戲拍照斥地了一個全新的可能性世界。這些趋向正使增粗增大壯陽藥,得愈来愈多的玩家测驗考試并冲破玩遊戲的意义，存眷到遊戲画面的視觉美感。遊戲內的拍照愈来愈成為一種夹杂媒體艺術，乃至在比年来形成為了怪异的拍照門户。
遊戲拍照（in-game photography）即一種與視頻遊戲相干的今世媒體艺術情势，本色是在虚拟遊戲中举行截圖或拍摄，為人們供给了一種在遊戲與拍照的跨媒體语境中從新审阅拍照的角度。2006年，遊戲玩家Eva和Franco Mattes以電子遊戲《第二人生》為根本，創作了一组圖片作品：《十三個標致的頭像》，并于纽约Postmasters画廊展出，被一些人認定為最先的知名遊戲拍照作品。
遊戲玩家Eva和Franco Mattes拍摄的《十三個標致的頭像》（展馆圖）
2016年，正值遊戲拍照出生十治療高血糖,周年之際，英伟達（NVIDIA）公司推出了一項革命性的技能：安塞尔（Ansel），這一技能使得玩家便可以在遊戲里360度全景捕获想要的每個画面，從它的名称取自拍照大家安塞尔·亚當斯這一點，也可看出英伟達對安塞尔這款东西抱有的等待值。
在這一技能的支撑下，玩家在遊戲中的固定視角得以解放，乃至可以自由利用節制器或鼠標從新定位相機、多角度拍摄、扭转焦距，乃至调理亮度、比拟度或添加附带滤镜等，玩家可以彻底自由的寄托小我审美举行拍摄，愈来愈多的專業遊戲拍照師起頭在遊戲中記實虚拟而真正的遊戲之美。
法國專業遊戲拍照師Skall拍摄的《Forza Horizon4（极限竞速地平線4）》
遊戲拍照其實是經由過程對遊戲屏幕画面的截取和再加工而構成的遊戲截圖，本色即一種“截圖艺術”。玩家在遊戲中作為拍照師斟酌画面光芒、構圖、景别、色采、滤镜等多身分，拍摄出遊戲內的数字風光。
與手機截圖雷同，遊戲屏幕截圖也是人們經由過程特定功效键實現的刹時抓取屏幕圖象的前言举動。但在截圖以外，遊戲拍照也包含經由過程第三方遊戲插件补钉或遊戲點窜器到達的干涉干與性遊戲拍照和颠末後期處置的再加工型遊戲拍照。在這里咱們简略将其理解為泛化的屏幕截圖和遊戲內拍照模式两種重要類型。
不管是单機遊戲仍是联網遊戲，玩家經由過程介入進遊戲內幕境與屏幕內的遊戲元素產生互動，但本色上，玩家的身體始终断绝在遊戲以外，仅寄托精力上的體驗得到遊戲快感。而遊戲屏幕截圖這類方法则将遊戲画面從遊戲中分手出来，知足人們對特定區域的审阅與思虑，使得這類內生于屏幕的审美實践進入人們的實際視線。
《光荣战魂》遊戲截圖
中國遊戲拍照師SUKEKI拍摄的《只狼：影逝二度》
跟着視頻遊戲的成长，愈来愈多的遊戲在画面設計和显示上采纳了使人吸油貼,赞叹的視觉结果，遊戲內原生的相機模式逐步成為遊戲開辟的重點之一。經由過程這類虚拟相機，玩家可以在遊戲中拍摄遊戲風景或記實難忘刹時，将玩家脚色與拍照師的身份举行并置，讓拍照操作天然與遊戲體驗融為一體，到達“驾輕就熟”的状况，真正将平常勾當移置于遊戲中，實如今虚拟空間的自我身體感知。
除此以外，這類自我第一視角的拍照照片也能够成為玩家社交勾當的傳布符号，經由過程在社交平台公布遊戲相機拍摄的照片，玩家可以向别人转達“我在這里看到的風光”，從而實現與實際照片一样的社交功效。
當前，任天國開辟的遊戲《動物森友會》在遊戲拍照上為玩家供给了丰硕的摄影體驗，內置的相機pro可以實現鸟瞰、手持、三脚架等多種摄影法子，滤镜、镜頭框、視角、脸色等也可讓玩家自由選擇。今朝，在動森島上的主題拍照已吸引大量專業遊戲拍照師立足。除這類卡透風遊戲，写實气概遊戲如《刺客信條》《上古卷轴：天際》《GT Sport》等遊戲也参加了摄影模式，讓玩家體驗超出遊戲的缔造性艺術。
《動物森友會》相機三脚架模式
《刺客信條：奥德赛》拍照模式
02
作為纪虚艺術的遊戲拍照
遊戲拍照的虚拟性
遊戲拍照與傳統拍照最大的區分即在于遊戲拍照的虚拟性。纪實拍照要面對幻化莫测的光芒和難以展望的被拍摄工具，而遊戲中的截圖则很少触及對光影的處置和把持，本色上是對由0和1構成的代码举行截圖，并經由過程對参数的调解或後期處置到達抱负画面，這不像凡是意义的拍照。
遊戲截圖是對字節的复刻，更严谨地表示為電子光對電子光的临摹。遊戲中的山水景觀、人物交换、高速活動這些流利而天然的画面，可以或许經由過程刹時共情赐與玩家身临其境的沉醉感，但現實上遊戲拍照依然是對屏幕每一個像素點的忠厚記實。纪實拍照面临的是可供自由安排的取景框，但遊戲存在鸿沟，其语境只能向內成长，聚焦到由虚拟電子元構成的精准像素上，没法從遊戲設計者给定的世界觀向外拓展。
遊戲拍照今朝還還没有被主流所采用，其無相機式的電子化截圖的虚拟性與真實性瓜葛成為被質疑的重點。但虚拟性不该成為遊戲拍照被驳诘的問題，遊戲拍照原生于遊戲中，自然带有這一特性。《论拍照》中提到，所有照片都是經由過程切下這一刻并把它冻结，来见證時候的無情流逝。遊戲拍照一样可以或许做到。
遊戲拍照必需去疤藥膏，認可遊戲和實際存在着不成跨越的界線，但一样也具有着傳統拍照的記實功效，當遊戲拍照作品被看做小我出于真正的表達或艺術的寻求，而非是素點的纯真复制時，其也就付與了虚拟摆布以真正的感情，具备了拍照作品的艺術本真性。
遊戲拍照中的夹杂媒體艺術
顾名思义，遊戲拍照是遊戲和拍照两種艺術情势的夹杂形態，玩家可以在遊戲中拍摄各類天马行空的場景，并在数码暗房里重構、浮夸或扭曲，缔造實際拍照師難以企及的照片。
遊戲拍照自出生以来，就跳過了傳統拍照技能成长所履历的湿版到底片的進化、镜頭設計制造的成长、好坏與彩色的思辩，在新兴艺術的迎接和技能引擎的優化下迎来電子化期間，超過了傳統拍照所请求的纸面照片，几近無成當地借助显示器構成便利自由的夹杂艺術情势。
這類夹杂也是分歧前言的交融。在遊戲中，可见可得的即時遊戲影象為玩家供给一種“真的”感受，玩家經由過程拍照技能在画面显像中缔造出圖象，然後經由過程修圖軟件举行调解并公布，實現“一種前言在另外一種前言中的再現”。圖象的出產進程被分歧阶段的分歧前言所界说，终极構成夹杂的艺術情势。
這類再前言化的逻辑為小我付與了多重主體身份，人們可以在玩家、缔造者、拍照師之間自由活動，這在更大水平晋升了玩家本身的空間介入感，也為遊戲艺術成长供给了更多可能的前言形態。
不在場的延长體驗
視頻遊戲的互動属性讓“虚拟身體”成為當下人們在遊戲世界中的另外一個本身，人們可以或许借助虚拟視觉延长體驗。但严酷来讲，遊戲中的人物脚色只是表示為平面的符号，不是一種具有主體的身體功效，重要承當“被看”而不是“去看”的功效，而且必要人們實際的身體去操作遊戲柄才能節制，遊戲脚色與玩家還是主體與客體的相對于瓜葛。
遊戲拍照作為数字期間的新型艺術，既担當了傳統機器复制技能带来的审美習气，也在虚拟遊戲世界觀中形成為了新的視觉艺術结果。遊戲內置相機的存在付與了玩家主體在虚拟世界的操控感，人們的身體延长到了不在場的遊戲中。在哲學家梅洛·庞蒂看来，身體不但指心理上的身體，更指向意向性的、存在的身體。在遊戲中，當玩家可以或许以第一視角举行拍摄并構成照片時，虚拟拍照機就充任了人視觉延长後的意象身體。
《GT 赛車》系列是索尼當家的拳頭產物，和山內團隊在遊戲表示力上的深耕，不少玩家在苦练遊戲技能的同時，在遊戲中的各類赛道和風光地址中“摄影”也成了日常平凡遊戲韶光的一部門。
網友拍摄《GT 赛車 5》
這類在實際世界難以赏识到的奇异世界為玩家供给了刺激别致的體驗，而遊戲相機或截圖则成為玩家視觉的延长，可以或许為身體不在場的玩家保存瞬時的電子影象，并操纵主觀的拍摄動作塑造感知體驗和联動想象，從而营建一種“我在”的空气。
作為文化遗產
從遊戲本體動身，履历了近五十年成长的視頻遊戲在技能和弄法的迭代下已屡次的變迁，全世界遊戲成长已成為列國文化財產的首要構成部門。
作為一種前言，遊戲具有本身的前言文化，遊戲本體的成长和過往遊戲中包含的文化價值都值得必定。正如Barwick等人所说：
“数字遊戲是構成公共文化的首要構成部門，他們同時也構成為了嬉戏史的重要部門，而且是以而理當在咱們的文化遗產中盘踞應有的位置”。
在文化遗產框架下的遊戲因此具备天生和保留身份的功效，這里的文化遗產不但单指與遊戲连系的“具备汗青、艺術和科學價值的文物”，更特指遊戲作為数字文化產物所承载的文化调集體，此中由遊戲拍照而保存的遊戲画面與今世遊戲視觉艺術也應成為遊戲文化遗產的首要內容，這不但包含遊戲画面、景觀修建、人物形象等，也包含在國民承認上發展起来的遊戲气概，這在必定水平上必要来自民間遊戲拍照師的團體伶俐與再缔造。
育碧广受好评的《刺客信條》，涵盖了從古埃及到维多利亚期間的伦敦等一系列汗青布景，被電子遊戲媒體称為“汗青遊览”，由于在遊戲中玩家可以或许體驗得以再現的汗青地址和那時的人們。“在《刺客信條：發源》中，你可以旅遊全部埃及，而且有一個画外音诠释（你在）遊戲中看到了甚麼，他們的灵感来自哪里。這一切都是真正的——這就像你正在履历的汗青课。”
這類關于汗青的遊戲拍照的潜力是唯一無二的。在遊戲中玩家可以期待太陽升起，然後拍摄金字塔的黄金時段景觀、雅典卫城的深蓝天空，或沿着古罗马街道举行陌頭拍照，“這就像一對一的遊览體驗，”有玩家認為，“可以或许在没有旅客故障的環境下拍摄埃菲尔铁塔等現今地標性修建的照片也很棒。”這類在遊戲中的文化气象可以或许為今世人還原纷歧样的汗青情形體驗，并在遊戲這類永不泛黄的数字前言中永恒保存。
03
遊戲拍照的将来
跟着科技的敏捷成长，視頻遊戲已成為現今最受人們接待的休闲文娛方法之一，虚拟世界里的故事也已進入很多人的平常糊口，乃至成為傍邊不成或缺的一部門。
開初遊戲中的截圖其實不承载真正意义上的創作功效，仅仅作為遊戲記载得以存在，但跟着視觉请求的升高和遊戲技能的提高，遊戲截圖和拍照愈来愈承當記载內容、缔造出產、鼓吹推行、社群社交和数字艺術的功效。玩家不會感觉“為甚麼要在虚拟世界摄影”，而是更偏向于“我在這里拍出了属于本身的照片”。
當前，遊戲拍照在視頻遊戲的視觉艺術转達中愈倡议到怪异的感化，玩家可以将本身遊戲時體驗的點點滴滴記實下来并举行分享；遊戲公司可以将精彩的画面和可供自由安排的拍摄空間作為鼓吹點；艺術創作者也能够超出遊戲自己以更自由的身份進入虚拟空間存眷数字艺術的變現，将本身的情感經由過程遊戲拍照表達出来。
将来，遊戲拍照终将會超出傳統拍照面對的實際阻碍，在遊戲技能、遊戲空間、拍照技能等多方面的支撑下，在玩家和遊戲拍照師的共創下構成今世独占的数字文化與艺術。
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