新媒體時代新聞遊戲的叙事特點分析
擇要：超文本链接、H5等新型收集技能的呈現给消息遊戲這类新的叙事类型的成长供给了膏壤。交融了“消息”與“遊戲”两种叙事模式的消息遊戲與傳统的消息叙事作品比拟，補充了傳统消息作品互動性不足的错误谬误，给受眾显現了一种全新的、怪异的叙事體驗。本為以網易消息與新華社结合推出的H5消息遊戲“1分钟周遊港珠澳大桥”為例，重新聞叙事學的角度，阐發并总结其叙事特色，丰硕消息傳布學的钻研功效。關头词：消息遊戲；消息叙事；叙事模式
消息傳布學因其特征成為新媒體期間受影响最大的學科之一，傳统消息作品已逐步没法知足受眾的需求。在這类环境下，具备怪异叙事模式的消息遊戲便应運而生，它将遊戲作為模子来摹拟消息故事，操纵遊戲壮大的互動性與沉醉性，给玩家带来怪异的叙事體驗。
1、甚麼是消息遊戲
1958年狐臭露,，在位于纽约长島的布鲁克海文的當局核实行室中，世界上第一部计较機遊戲“雙人網球”出生①，從此以後，電子遊戲這個复活事物以它独占的魅力——极强的交互性與沉醉性囊括了全球，文字、画面、声音等丰硕的交互手腕使電子遊戲几近可以與任何的文化题材举行交融。新媒體期間，人們加倍夸大媒體與小我的互動，但互動性的缺失偏偏是傳统消息行業的缺點之一。為了铲除這类弊病，一种交融了電子遊戲的互動性的全新消息类型应運而生，即“消息遊戲”。
贡萨洛·弗拉斯卡在其1999年所著论文《當遊戲學遭受叙事學：遊戲與叙事的异同》中率先提出了“遊戲學”的觀點，并在2003年開办了消息遊戲網站Newsgaming.com，“消息遊戲”就此出生②。
到今朝為止，學術界對“消息遊戲”的界说多种多样，還没有统必定论。按照贾瑞欣《當消息相逢遊戲：消息遊戲的觀點、蜕變與伦理思虑》中的表述，當前關于消息遊戲的界说重要分两类：一是遊戲充任消息傳布的载體，或消息以遊戲的形態呈現，由此發生消息遊戲；二是将消息學的原则和理念利用于遊戲創作中，從而發生全新的遊戲文體，包含體系仿真遊戲和益智遊戲等多個种别③。
潘亞楠在《消息遊戲：觀點、動因與特性》中认為，“消息遊戲”大致可以分為两类：一是作為消息事务改编的严厉遊戲；二是作為互動消息的步伐叙事计谋，也可称之為“报导遊戲”④。本文所钻研的“1分钟周遊港珠澳大桥”应属于第二种。
“1分钟周遊港珠澳大桥”是由網易消息與新華社结合，活着界最长跨海大桥——港珠澳大桥通車之际同步推出的一款典范的H5消息遊戲。遊戲采纳一镜到底的镜头方法，以第一视角率领玩家遊历港珠澳大桥，手绘與实景連系的方法精良地展示了港珠澳大桥的弘大氣概與柔美风光。在赏识风光的同時，玩家還可以拍摄照片，建造成明信片發在社交媒體上傳布。到今朝為止二三四星連碰表，，“1分钟周遊港珠澳大桥”已吸引了近亿點击量，成為一款火爆的消息遊戲。
2、消息遊戲的叙事特色
（一）消息遊戲的叙事声音
1.傳受两邊配合叙事
消息是新近產生究竟的报导，消息的目标就是将其所携带的信息通报给受眾，而在這個進程中，就必要靠论述者来對文本举行论述，這個進程便呈現了“叙事声音”，是以咱們對叙事者的钻研便是對叙事声音的钻研。在文學叙事范畴，叙事者的组成较為繁杂。1978年，美國粹者查特曼将叙事者分為真实作者、隐含作者與作者；而在消息叙事中，咱們认為消息叙事人既指论述文本的讲述者，也指论述文本的写作者，两者在不少時辰是重合的⑤。在傳统消息中，叙事者是常常是一個调集，包含报社或電视台記者、编纂和其暗地里的一系列消息機構。但是，新媒體期間的到来扭转了傳统消息叙事者的组成。當人們可以經由過程電脑、手機等东西畅遊互联網世界的時辰，他們已再也不仅仅知足于對消息的浏览。人們經由過程在微博、朋侪圈等社交东西转發、评论的方法表達着本身的情感與概念，受叙者的身份逐步起头變革，他與叙事者的鸿沟再也不像傳统媒體那样较着，二者之間的鸿沟起头弥散。這一征象在消息遊戲中继续被放大，玩家在玩消息遊戲的進程中偶然识地直接介入到了消息文本的编写中，成為消息叙事者的一部門。
在“1分钟周遊港珠澳大桥”中，玩家不但可以經由過程延续按压屏幕使本身穿梭于虚拟的港珠澳大桥之上，還可以在挪動途中随時松開手教唆場景在本身喜好的处所停下来。玩家可以選擇“摄影”，以後遊戲會将该地域真正的风光照片記实下来，玩家可以選擇檢察本身“拍”下的照片，建造成明信片并保瑜珈褲,留在相册當中。是以每位玩家在总體嬉戏過“1分钟周遊港珠澳大桥”後所得到的遊戲内容與體驗也不尽不异。消息遊戲的建造者也就是消息文本的论述者創建了遊戲的完备框架，受叙者在叙事者所建立的叙事文本根本上，經由過程與遊戲的互動衍生出了分歧的叙事文本，此時遊戲玩家作為受叙者已起头介入到消息文本的創作中。
2.第一人称與固化的叙事视角
非论在文學范畴仍是消息范畴，叙事视角都是一個很是首要的钻研工具。叙事视角是指论述者论述故事的角度，直接從论述主题的態度動身，對论述工具投射出履历的目光⑥。叙事视角具备多种分类，包含全知视角與限知视角，内视角與外视角，一元视角與多元视角，第一人称视角與第三人称视角等。一般的消息作品為了可读性與流利度，常常會采纳多种视角夹杂利用構成复合视角，但在消息遊戲中，叙事视角常常采纳固定化的第一人称视角来開展。
電子遊戲有着纷纷繁杂的分类。2002年，日本電脑文娱供给协會将遊戲分為摹拟RPG遊戲、動作RPG等共22种遊戲类型⑦，此中第一人称射击FPS（First-person shooter game）遊戲具备较强的沉醉感與互動性。是以，在消息遊戲的建造中拔取第一人称视角是较為符合的。
玩家在“1分钟周遊港珠澳大桥”中所饰演的便是一位以第一人称视角穿越港珠澳大桥的搭客，玩家可以經由過程本身的雙眼较為真实地感觉港珠澳大桥的风景。身邊驶過的汽車，水面流落的船只，身邊擦過的修建物，恍如無時無刻不在提示玩家——你如今就置身于這座世界上最长的跨海大桥。“1分钟周遊港珠澳大桥”能在短短几天获得惊人的浏览量，成為近期的“爆款”消息，第一视角的選擇可以说是十分樂成的。
固然第一人称叙事视角的選擇较為樂成，但因為缺少相干建造履历和開辟东西、手機硬件等方面的後進，今朝收集媒體上消息遊戲的建造较為简陋。遊戲大多采纳文字與圖片為主，兼有FLash動画、H5動画及视频的视觉元素，遊戲體量常常也较小，@是%j4213%以大大%F7814%都@消息遊戲没有能力采纳傳统型消息中的复合型叙事视角。從遊戲起头到竣事，只存在一個叙事视角，视角的選擇產生了固化。
（二）消息遊戲的叙事時候
在消息叙事時候持久液,的钻研中，有两個根基觀點，一個叫做“故事時候”，即消息事务產生的真及時間；此外一個叫“叙事時候”（或称“话语時候”），即消息作者創作消息文本的時候。在正常环境下，二者在時候是非上具备较大的差距，一個產生時候长達数月乃至数年的真实事务，在作者手中或许只必要寥寥几笔即可以写出一篇完备的消息报导。
作為一种文化產物，電子遊戲和小说、片子同样具备繁杂的叙事時候，但在消息遊戲中，叙事時候被简化了。综合来看，消息遊戲处在其成长的早期，建造能力依然处在较低程度，诸多的限定使其在题材的選擇上常常加倍方向简略消息事务或繁杂消息事务的一個節點，采纳较為简略的叙事時序。
從打開“1送長輩禮物推薦,分钟周遊港珠澳大桥”的那一刻起头，直到玩家達到目标地、遊戲竣事，较為简略的内容使得遊戲可以全程連结次序的時序。在接触傳统的消息作品時，受叙者接管信息的這個進程可以称作“消息的被叙事時候”，凡是来说，叙事時候產生在被叙事時候以前。而玩家在玩遊戲的進程中，叙事者和受叙者鸿沟的模胡也使玩家介入到了消息遊戲叙事當中，玩家接触消息文本的同時也在缔造者消息文本，是以消息遊戲的叙事時候與被叙事時候產生了重合。
（三）叙事布局：線性叙事與非線性叙事連系
傳统的消息作品常常依照一条逻辑了了的主線举行叙事，受眾在浏览消息時會顺着叙事者事前放置好的這条主線举行下去，每一個叙事者在完成叙事接管後所获得的信息是不异的，這就叫做“線性的叙事布局”。非線性叙事在傳统前言早已有之，而在電子遊戲范畴，非線性叙事還包含遊戲作者在遊戲流程中設置“選項”，經由過程玩家對分歧“選項”的决议，到達叙事的怪异體驗。
玩家在玩“1分钟周遊港珠澳大桥”的進程中，遊戲以達到香港為目标，同時向玩家展示港珠澳大桥的风景，总體看来是典范的線性叙事。在遊戲的進程中，玩家可以随時松開手指，此時場景遏制變革，進入到了摄影模式。而這类“摄影”本色上是一种“選擇”，每當碰到選擇時，就触發了非線性叙事。玩家在嬉戏進程中具有较高的自由度，分歧的選擇致使玩家在得到照片的种类上產生不同，即在得到的信息量上產生了不同。
線性叙事具备较强的贯串性，受叙者會在主線的指导下思绪清楚、条理分明地浏览消息，非線性叙事则可以全方位、多角度地提供应受叙者消息體驗，同時非線性叙事也加倍夸大與受叙者的互動，适當的利用會增长受叙者的沉醉感。消息遊戲把線性叙事與非線性叙事連系，從而带给受眾全新體驗。
3、消息遊戲的叙事窘境與预测
在互联網初期，消息遊戲就已呈現，但因為收集前提、情况身分等各类缘由，消息遊戲并無能获得學界、社會的存眷。直到新媒體期間的到来，消息遊戲才借由手機挪動收集渐渐呈現在公共视線。因為消息遊戲今朝仍属于成长早期阶段，人材的匮乏、较低的建造技能、昂扬的本钱、较长的建造周期使得消息遊戲的叙事文本量不及傳统消息情势。简陋的画面與遊戲體系致使消息遊戲在叙事中左支右绌，這些問题使得消息遊戲質量较差、中間不明，常常是遊戲的情势大于其自己消息的内核。
今朝，消息遊戲固然另有较多错误谬误，但作為一种全新的叙事模式其自带的互動性、沉醉性是傳统消息没法對比的。就今朝的反馈来看，像“1分钟周遊港珠澳大桥”如许的高質量消息遊戲十分遭到受眾追捧，是以其具备较好的成长远景。跟着消息遊戲被存眷度的逐步上升，建造人材與技能的快速成长，消息遊戲的缺點會获得大幅度改良。可以预感，将来行業中，消息遊戲将饰演加倍首要的脚色。
注释
①DAVID KUSHNER.MASTER OF DOOM.孙振南 译.北京:電子工業出书社,2015:6.
②④潘亞楠.消息遊戲：觀點、動因與特性.消息記者,2016(09):23,22.
③贾瑞欣.當消息“相逢”遊戲：消息遊戲的觀點、蜕變與伦理思虑.北方傳媒钻研,2018(03):43
⑤⑥何纯.消息叙事學.长沙:岳麓书社,2006:21,42.
⑦關萍萍.前言互動论——電子遊戲多重互動與叙事模式.杭州:浙江大學,2010:43.
（作者单元：湘潭大學文學與消息學院）
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