遊戲玩法如何激發玩家的創造力
若何将缔造力引入遊戲中—-可能吗？設計師Eddy Léja-Six經由過程诠释缔造力和遊戲的本色，提出的终极問題是：甚麼样的遊戲容许缔造力和這種遊戲若何鼓動勉励缔造力？缔造力和遊戲是人類勾當中最首要的两個方面。兒童花大量的時候用于遊戲和發現，而且凡是是同時：“如今你是抢银行的劫匪，我會骑一只看不見的恐龙来追捕你！”
很多成年人會奉告你，他們不玩扫雷是由于它“的确算不上遊戲。”其别人會说是由于那些人不敷創意，他們“不懂怎样扫。”
究竟上，缔造和遊戲恰是人類糊口的構成部門，就像呼吸同样自但是然，根基上也是很益的。
作為電子遊戲開辟者，咱們都晓得若何文娱玩家，给他們供给成心义而震動的體验。但咱們具有讓玩家在遊戲時發生缔造力的需要东西吗？遊戲若何激起玩家的缔造力？咱們應當尝尝将弄法與缔造力相连系吗？
起首，甚麼是缔造力？如下界说是我認為至多人會赞成的：
缔造力一種讓咱們找到和應用新設法的生理进程。
我将鄙人文中继续充分上述界说。
擇要
本文的目標在于分解電子遊戲中的弄法是不是可以或许和若何與缔造力相连系。我會尽可能援用相干的遊戲作為案例。在我到達终极目標之前，我要先完成如下使命：
一、充分缔造力的寄义
二、界说遊戲弄法
三、判定現存的遊戲若何将两者相连系
四、阐發试圖赐與玩家缔造自由的遊戲為甚麼會樂成或失败
用户天生内容
在電子遊戲中，關于缔造力的最较着的例子當属用户天生内容。關卡编纂器和脚色自界说存在已久，而近来的遊戲如Media Molecule的《LittleBigPlanet》赐與玩家的缔造機遇更是多得使人赞叹。
咱們来看看用户天生内容和可以将其視為創意弄法的尺度。
试玩《Faceez》
在Neko Entertainment公司，咱們開辟了一款DSiWare利用，名為《Faceez》。在這款遊戲中，玩家可以夹杂、装潢和動画照片中的人脸。這是我介入建造過的独一“非遊戲”的利用，它向玩家提出的缔造力请求比我設計過的所有遊戲都高。究竟上，全部利用就是一個脚色自界说菜单。
固然，一款利用和一款遊戲之間的區分在于弄法。以是，就弄法能不克不及與缔造力相连系這個论題，《Faceez》绝對算不上一個好例子。但它奉告我很多關于玩家如安在软件中發生創意的线索。
（若是有人要拿你的脸来装潢你設計的软件，信赖我，你應當回绝。）
试玩《Faceez》很是有趣，發生了两個分歧的征象：玩家按照履历阅读遊戲資本（附件和動画）中的可用選項，然後利用随機按钮，最後才起头本身設計。相反地，當從他們本身拍的照片中夹杂面庞時，玩家顿時就發生創意設法了。這是甚麼呢？
玩家利用的照片是他們四周的人的。利用遊戲資本和本身拍的照片的區分是，玩家已熟悉照片中的人物了。一旦他們晓得體系若何運作，他們立即就想到若何利用本身拍的照片：
“我姐姐长着我的粗眉毛……”
“我留着老板的發型！”
“喔，我可以布拉德皮特的照片跟我的夹杂起来！”
“等等，将我、布拉德和我邻人的照片跟猩猩组合在一块兒會怎样样呢？”
……
完成這些構思可能必要测试、验证、點窜設法和機會……但在這個进程中，始终是有設法的——有創意的設法。
相反地，在玩家發生創意設法之前，在《Faceez》中做一只挥着刀矫揉造作的金枪鱼，他必需：
按照履历，晓得利用包括一個金枪鱼的附件和一段挥刀的動画。
或猜测這两個選項必需可用——我的意思是，只有蹩脚的遊戲才會没有金枪鱼！然後是自動搜刮選項。软件用户少少那样想，由于成果凡是是使人绝望的。固然，猜测也是一種不错的體验（咱們後面再谈）。
要有缔造力，玩家必需很清晰存在甚麼可用選項。
這一點的负感化是，玩家的選擇越多，进修和把握所需的時候就越长。是吧？
叫甚麼名字？有甚麼使命？最喜好的色彩？
想象一下Xbox 360中的Rare的脚色编纂器若是只有四種發型、三種鼻形、两種衬衫……會怎样样呢？在這類前提下玩家會發生創意吗？玩家可以夹杂這些元素获得他想要的成果吗？或玩家就喜好最符合的搭配？
缔造力只有在選擇多時才可能產生。
看来有抵牾了：要發生創意，玩家必需很轻易地就理解遊戲赐與他們的選擇。但為了轻易，咱們又不能不削减必要进修的選項。但這麼做又削减了可用選項，进而削减了缔造的可能性。
（Adult Swim的《Five Minutes to Kill Yourself》的脚色自界说設計得至關好，是以缔造力彻底是不成能的；經由過程大量削减成心义成果的数目，它很好地贴合了遊戲世界的消极氛围。）
在《The Art of Game Design》中，Jesse Schell分享了一段關于間接節制的有趣履历：
在遊樂土時，我有時會在糖果店打工。我就站在60種口胃的棒棒糖前面，天天都听到有人問：“你們有甚麼口胃的？”
一起头，我自作聪慧地背诵60種棒棒糖的口胃——當我這麼做時，主顾會理屈词穷地在我背到第32種口胃時叫停：“好了！好了！够了！”他們彻底被這麼多的選擇搞晕了。過了一阵子，我想到了新的答复。當主顾問口胃時，我會说：“只要你想获得的咱們都有。好吧，你最喜好的是甚麼口胃——我必定咱們有。”
他們先是很诧异竟然有這麼多選擇。但以後他們就皱眉了，想得很辛劳才说：“呃……樱桃？不要，等下……嗯……薄荷？不……算了。”说罢，他們忧郁地走開了。
最後我想出一条计谋，帮我賣了不少棒棒糖。當有人問口胃時，我就说：“只要你想获得的咱們都有，但最受接待的口胃是樱桃、蓝莓、柠檬、沙士、冬青和甘草。”他們會很欢快有這麼多選擇，但更欢快的是有几其中意的選擇；究竟上，大大都主顾城市從“最受接待的六種”當選擇，而這六種我會常常改的，好讓其他口胃的棒棒糖不會在貨架上留過久。
間接節制可以防止玩家對過量的創意自由感触手足無措。實在，默许設置装备摆設和“随機”按钮的感化就在于此。它們奉告玩家：“你可以随便設計你的脚色，或利用默许的這個。”
為甚麼要在口红和胡子之間做選擇？
這個問題的另外一個經典解决方案是，削减選項的数目，但容许玩家组合選項，如许就依然可以發生很多成心义的成果。比方，玩家在《魔兽争霸3》（暴雪）有12種色彩可選擇；是以有12種可能的成果。而在《泰坦之旅》（Iron Lore）中，玩家的性别選擇有2種，打扮選擇有5種。
咱們可以經由過程计较各個選項的成果比率来评估體系的组合深度：在《魔兽争霸3》中，玩家有12種選項和12種可能的成果。12/12=1，以是它的比率只有1。彻底没有组合深度。《泰坦之旅》共有7種選項（男性、女性、白、褐、蓝、灰和红）和7種可能的成果。這象征着它的比率是10/7=1.42。
组合選項的能力對需把握選項板橋霧眉，的数目和成心义成果的数目影响很大。它知足了某些遊戲的请求：筛選一種几近算不上自界说的色彩：暴雪的設計師必要分歧的色彩讓玩家看起来纷歧样，以是《魔兽争霸3》就有了12種脚色。而在《泰坦之旅》中，增长了男性和女性的性别選擇，這是自界说组合的初始阶段（遊戲的後期，脚色的外觀也會由于設备和增益邪術而有所區分）。
注： 我一向夸大“成心义”的成果是由于，若是變革太细致微，底子不克不及發生可以感知的區分，那種成果就是“偶然义”的；好比，将脚色的下巴挪動1毫米，這類變革即是没有變革。
（就自界说和創意方面而言，《LittleBigPlanet》多是最有深度的遊戲。）
组合選項的法子表白，遊戲玩家只能經由過程组合已存在的物品来發生創意。除此以外，缔造力是很是有限的。可是，组合旧工具不克不及看成一種有創意的进程吗？正如此坦福大學的Robert I. Sutton所说的：
缔造力是操纵旧工具做出新事物。
一個設法要被称作創意，必需是全新的吗？好吧，立异只是一種生理进程。若是玩家認為他們發現了世界上历来不存在過的工具，那就是立异。以是，立异只必要對缔造者来讲是新的就好了——而不是對世界上的其别人来讲。
但正如我所说的，《Faceez》没有弄法。其他很是有創意的遊戲，如《Elektroplankton》（Indies Zero）或《Art Academy》（Headstrong），也没有甚麼弄法。為了發明用户天生内容若何成為弄法的一部門，咱們必需先界说一下“弄法”是甚麼。
甚麼是“弄法”？
读者們應當都很大白甚麼是電子遊戲，以是我就再也不多说了，也不筹算在這里從新界说它。注重：本文包括的概念可能會讓某些读者不克不及認同。若是你認為《The Sims》不是遊戲，那末你不要再往下看了。
咱們都晓得遊戲可以做得“有創意”，就像杂志也能够做成拼贴画。咱們必需确認，在遊戲进程中，是不是可以產生缔造力。使人受惊的是，“弄法”這個词并無获得一致的界说。Tom Heaton認為：“大大都人城市赞成這条宽泛的界说‘遊戲的元素’。但分歧意的人很快就會提出遊戲弄法究竟是甚麼，它的元素是甚麼，為甚麼一種特性能促成弄法而另外一種不克不及。”
出于本文的目標，我将提出一条我小我的界说。弄法是遊戲流的焦點。是以，弄法是玩遊戲這一勾當的中間。
電子遊戲的弄法勾當的例子有：摸索舆圖以發明暗藏的機密、挪動白色方块後弹出一個白色的方块、在《Track D》上用42号車缔造小我時候記载、設备新防御物品以增长兵器品级、或爬上高山看看你能遠望多遠。等等。
那末，甚麼不是弄法？比方：阅读菜单来選擇遊戲模式、看過場動画、调理音量或在遊戲大厅期待匹配玩家。
弄法發生時，玩家應當：
-有方针
-在實現方针的进程中存在阻碍而不克不及當即到達
-必需采纳举措来降服這些阻碍
固然，分歧遊戲的细節可能相差很大：多是同時有几個方针，可能玩家要本身選擇或缔造本身的方针，阻碍多是由使命、法则、迷宫、谜題等構成的，需采纳的举措可能必要玩家動脑子（“要不要如今就进级我的基地呢？”）或纯洁的前提反射（“用特别技術吧！”）
玩家天生内容對弄法的影响
遊戲愈来愈多地容许玩家缔造他們本身的脚色、關卡和遊戲世界。可用選項的数目和深度决议了玩家的自由水平。在大大都编纂器中，可能成果的数目多得使人目炫。
這些编纂器中有许可能是與弄法無關的：比方，建造關卡并分享，讓玩家成為關卡設計師。你大要晓得，關卡設計自己其實不是遊戲。
有時辰，弄法可能會影响這些编纂器，最多見的就是經由過程解锁選項和道具（“干得好！你升到2级啦！你可以用3×2平台建造新關卡了！”）可是，即便在這類环境下弄法打開了缔造力的大門，它也没有使缔造力成為弄法的一部門。當扑克玩家花掉她羸来的钱時，她饰演的就再也不是扑克玩家的脚色。
有時辰，弄法也可能限定缔造力。比方，在Lionhead的遊戲《The Movies》中，玩家辦理一家片子建造事情室，编纂片子的东西不少，但只能讓可用演员出演，或利用已解锁的場景等。再者，在一部片子中能利用的創意法子其實不會影响弄法。創意的成果只是，在线分享一段很是不错的視频。
《Audiosurf《（Audiosurf LLC）和《Vib-Ripple》（Nana On-Sha）等遊戲用音樂或照片作為關卡設計的質料。即便有缔造性的資本，它們凡是也是在遊戲以外建造的（大大都時辰不是玩家做的。Prodigy是我最喜好的《Audiosurf》關卡設計團队。）
（《All Points Bulletin》（Realtime Worlds）容许玩家将本身的持枪脚色酿成70年月的蓝胡子色情影星。）
最廣泛的自界说功效容许玩家扭轉脚色的外觀。這類编纂凡是不少，但對遊戲弄法没有影响：比方，我曾给Co妹妹ander Shepard（BioWare的《質量效應》中的脚色）的脸上加之小胡子，但明显，這不會影响人們對他的反响。
固然，弄法不是遊戲的一切。脚色的外觀對遊戲體验是有影响的；不然大遊戲事情室也不會那末贫苦地開辟那末多自界说功效了。玩一個自界说出来的怪异脚色會扭轉玩家對全部遊戲的印象……可能會讓玩家意識不到本身只是在操作第65535個玩家脚色。在线分享創意也讓玩家很是有知足感。但毫無疑難，這類缔造固然颇有益，但它與遊戲弄法其實不直接相干。
我可讓加农炮换一種色彩吗？
但是，脚色编纂器也可能對弄法有影响。在Bethesda Softworks的《天際》中，玩家可以從10種脚色中筛選1種。玩家的選擇會影响脚色的属性、技術和某些NPC對脚色的反响；還决议了其他自界说選項是不是可用。比方，Khajiits是长得像猫的種族，玩家可以给它界说不少種脸部特性，但脚色始终是像猫。
在這個例子中，咱們看到玩家的選擇有10個與弄法相干的成果，和上亿種纯外觀的成果。凡是在脚色自界说選項中，與弄法相干的選項（如技術、種族、绝技）比外觀選項少（色彩、打扮、脸部特性）。
為甚麼會如许？好吧，所有做出好體系的設計師都晓得，分歧元素越多，越難實現均衡。在開辟後期增长一两種新技術可能會毁掉全部玩家體验，而在公布前一周增长15種胡子外形却很平安。
除非咱們说的是《Fable》（Lionhead），在這款遊戲中，脸部毛發但是有很是重大的意义。記取：Sheriff的胡子會讓你很是迷人，但也很可骇！
如今看来，弄法自界说几近没给玩家甚麼缔造的自由：没有大量選項，缔造力就是不成能的。供给大量遊戲弄法相干的選項至關坚苦。固然，并不是没有破例。
Maxis的《Spore Creature Creator》多是有史之前最有深度的脚色缔造东西。它容许玩家發生亿万種彻底分歧的生物。不消说，任何容许缔造七条腿、三個鼻子的生物的都是使人冷艳的創意东西。此外，已選中的元素會影响生物的能力：它靠同党飞，大尖牙阐明它食肉，機動的脚讓它跑得飞快。
其他几款遊戲容许脚色自界说也對弄法也有影响，如《Impossible Creatures》（Relic）和《Freakyforms 》（Asobism）。當利用這些编纂器時，脚色的原創性和能力就有冲突了。有時辰，這類冲突會致使乃至更多的創意，但也多是使人绝望和不符逻辑的成果：想象一下，你要缔造一個完善的捕食者，它有很多锋利的爪子。以後你检察它的属性發明，由于你利用的是根本品级1的爪子，以是它的进犯力很是弱……
跟朋侪说到這一點今後，我發明他也有一样的疑難，抱有和我不异的設法（創意）。他在生物的脚之間添加了一個进犯品级5（最大值）的小工具，没人會看到。就如许，這個生物具备了他指望中的战役力；但它并無毁掉他想要的外觀，除多了一条尖锐的小工具。
（ 左侧的生物有1级的进犯選項（打、咬和冲），而右侧的有不异的进犯動作，但品级是5。在近身战中，這只单腿的青色小怪物真的比紫色的大块头强五倍麼？）
不异的征象（自界说與弄法之間的互補或相克）也呈現在其他遊戲中。《SimCity》（Maxis）的玩家可能會發明，他們想扶植的小镇彻底行欠亨。這類發明多是一種有趣的體验（“啊，人們不會交两倍的税来建這麼豪華的公园！”）但即便是如许，履行這類創意确切削减了弄法的效力。玩家意想到本身的两個目標其實不能分身：一是缔造一個“我本身”的小镇，二是防止停業。
相反地，以後玩家加倍理解遊戲的弄法，想出有創意又高效的設計。《Spore》的玩家也同样。玩家在這款遊戲中建造的生物常常與遊戲的逻辑一致，同時又具备凸起的創意，即便那些玩家其實不晓得遊戲是若何運作的。
晓得遊戲法则和遊戲世界的逻辑的玩家不太可能犯下好笑的毛病——如给一個隐密的脚色戴上三副亮绿色的眼镜。
缔造力的语法
一個家喻户晓的原形是，這個世界上最伟大的發明常常来历于轉眼即逝的灵感。固然，起首得有大量的根本事情，但對全部發明起决议感化的是，好比一颗下降的苹果或一只沸腾的水壶或溢出澡盆的水，這些工具開导了察看者，讓他們如同醍醐灌顶。听说，發明DNA的外形要归功于科學家苦思冥想之際偶尔看到螺旋形的楼梯。若是他是搭電梯，全部基因科學的成长生怕要被推延了。
- Terry Pratchett,《Sourcery》
美學和弄法丰硕的設計之間的底子區分是甚麼？究竟上，它們利用的不是统一種说话。當玩家按照弄法（利用所有知足某種操作气概的需要技術）建造《Spore》中的生物時，他們斟酌遊戲的法则、可能碰到的停滞、终极方针和到達方针的法子。
那末，在玩家很领會弄法之前，他們設計創意的念头是甚麼？确切，當他們在《Spore》中建造第一個生物時，他們其實不清晰本身将面對甚麼問題。是的，他們的感受是否是就像脑壳空空時利用Zbrush雕镂工具？固然不是。
對付低级玩家，利用编纂器是很轻易的，由于遊戲會引导你，你不會碰到“脑壳一片空缺”的环境。但重要的區分多是，玩家晓得他們的生物會朝气勃勃（即便他們不晓得它是不是能保存好久）。當設計他們的生物時，玩家按照他們想膽結石治療方法,象中的遊戲世界的模样来想象它将若何度日。
若是缔造力是指组合旧設法以發生新設法的能力，那末我的問題是：這些旧設法從哪里来？大大都弄法相干的自界说體系是很是局促有限的，并無给玩家太多選項来實現創意。来自其他范畴的設法凡是没有太多价值。独一相干的语法是严酷内源性的。
當编纂东西有足够的深度，容许玩家按照創意来設計時，如在《Spore》中，玩家利用的语法就遍及很多了。多是组合了来自實際世界的（“看看我的胡蝶飞花！”）、遊戲世界的（“其他生物都想吃的小飞物”）、平常糊口（“仿照我那位恶心的数學教员”）、想象（“一個大阴茎”）、文化符号（“长了狼人治療去頭蘚方法,爪子的辛普森”）或同時来自很多分歧的语法（“长着大阴茎、中心带滑轮的、翱翔的辛普森”）
（這恰是為甚麼《Faceez》的照片能讓玩家發生創意。遊戲不但赐與玩家大量選項，并且容许利用玩家已晓得的语法。）
固然，缔造一些同時知足創意语法和弄法语法的工具老是有可能的。有時辰，效力也具备本身的美學价值，認識遊戲的人仅經由過程察看（“我看到你已設計了一只群居動物，讓它酿成短跑妙手是個好主张，以防万一嘛！”），就可以解码創意的特性。
不管設法来自哪里，将分歧来历的觀點接洽起来的能力恰是缔造力的基石。或更简略地说：
缔造力必要灵感。
灵感主如果指大脑接洽已存在的設法，以構成新的样式、觀點、勾當……這個进程大部門是偶然識的，并且来無影去無踪，固然如斯，但总有激起灵感的法子。
咱們已探究過随機按钮若何使玩家認識可用的選項。随機性可能也會带来創意，就像阅读本身搜刮到的圖片或在脑子風暴大會時听其别人讲话。随便活動的觀點是思虑的養料。
随便性前提可能阐扬着不异的感化：當你独一具有的东西就是一把锤子時，任何席琳狄翁的CD均可能带给你灵感。前提不但给玩家供给缔造的元素，但也象征着必定数目的限定。有時辰限定會指导灵感；有時辰又會捣毁灵感。弄法的语法限定了自界说的进程。這些限定可能促成新創意的出生，也可能按捺并抹杀所有創意的思惟。
成果是，用户天生内容固然鼓動勉励灵感和缔造力，便并無讓它們成為弄法的一部門。几近没有遊戲容许缔造力對弄法發生重大影响，不管前者起的增益感化仍是冲突感化。
冲突来自不成防止的究竟：所有玩家最少有一個弄法方针。用户天生内容可能或可能不會與這個方针连系得很好。這就提出了一個首要的問題：缔造的目標是甚麼？
缪斯女神的機密
對付咱們所有人，缔造力會唤起察看、遐想和想象。這确切是缔造力的一個很是首要的方面：没有想象的能力，缔造力就不存在了。
但缔造力還不止于此。它是有目標的。這個目標多是變革的，偶然識的，随便的，愚笨的……但依然是一個目標。若是你没有目標，那你就不成能有創意。缔造是灵感加之汗水。
從理论上说，抱有一個方针和提出一個問題是统一件事。固然，它們听起来是彻底纷歧样的。比方，我可能责怪你本身给本身制造問題，但我會表彰你定下了本身的方针。哪一個听起来更好？固然感受分歧，但我说简直實是统一個环境：缔造你本身的問題就是给你本身建立方针。雷同地，建立了你本身的方针，你也就面對着若何到達它的問題。
缔造力是一種解决問題的能力；它必要目標。
（ACME 统计學表白，土狼受饿時的缔造力會比日常平凡高78%。）
糊口布满了方针：野心、空想、必需品、职業挑战和请求、社會义務……以是哪種實際的問題有法子經由過程“找到并應用新設法”而获得解决呢？不少：竣事贸易合同、讓你的孩子吃蔬菜、想一個笑话冲破寂静、把所有行李塞进車里、周日晚上写一篇10页的作文、打拓荒島上的寶箱等。
若是说有一個目標，和找到了問題的解决法子是同样的，那末弄法和缔造力就很是靠近了。此外，以上例子都很是有難度。是的，它們是否是差未几？
所有遊戲都最少有一個方针，没有也要玩家缔造一個。不然，這個遊戲就不是遊戲了。可是，解决實際問題分歧于解决弄法問題。在遊戲中，玩家的選項有限，且不竭按照遊戲作果断。
你可能會说這取决于遊戲，但實際糊口却不是。記着，咱們在這里是将遊戲比成實際糊口：在與實際糊口作比時，乃至摹拟最超卓的AAA遊戲也不外包括极為简略和有限的物品和體系。
若是说遊戲的方针就是缔造力，那會怎样样呢？咱們来看看《Create》（EA Bright Light）是怎样说的。
由于創意而創意
《Create》是一款夹杂了繁杂的谜題、奇妙的挑战和高度自界说的情况的遊戲。固然它是一款很好的益智遊戲，且包括上百個分歧的自界说選項和可解锁的弄法道具，它仍是没有到達EA網站上显示的方针：“Create tracks your creativity and rewards you for it（缔造你的創意轨道，并以此嘉奖你本身）。”
遊戲有一種特别的挑战名為“缔造链”：玩家在特定的品级時利用一套特定的东西就會获得嘉奖。明显 ，“缔造链”的目標是给玩家不少創意的機遇，以便他們领會更好的可用選項。這些選項就比如關卡编纂器，但它們彻底是内置的，且利用了不异的界面作為解决問題的弄法——就像出自《Trackmania》系列（Nadeo）的遊戲，给玩家一個關卡编纂器界面来設計他們想到的最有用的轨道。
究竟上，缔造不是“缔造链”的真實方针。真實的方针是“利用各類东西”。玩家可能會由于利用任何一種东西和随機點击画面而获得嘉奖：使命是完成為了，但没有發生缔造力。由于這個使命没有停滞。
玩家為了继续玩下去，只是简略地知足遊戲的请求。
（在上面的圖片中，你可以看到《Create》给你的場景，作為“缔造链”第一關的出發點：主題公园。此外两张圖片显示了分歧的“解决方案”，一样完成體系的请求，但明显創意水平是分歧的。）
咱們已晓得灵感是不克不及强求的。以是咱們理解了為甚麼遊戲不克不及请求玩家顿時發生創意（“有點創意！就是如今！”）。
你不克不及强求缔造力。
即便玩家甘愿答應做點有創意的事，他們可能也不克不及顿時實現。必要時候。但若咱們認可某個玩家有創意，那又怎样样呢？
若是缔造力>0.5，那就继续到10
《Create》称不上是有缔造力的。如今尚未遊戲称得上。乃至咱們有時辰也很難评估其别人的設法——作為開辟者，你可能理解這個困難。一個根本的遊戲AI怎能解决這麼主觀的問題呢？
否则，遊戲凡是伪装理解玩家的感受，好比，當果断玩家的内部設計（如任天國的《Animal Crossing》）或當對你方才输入的名字作出反响時：“‘乱说’？天啦，真是個好名字！”
（ 在《Duke Nukem Forever》（3D Realms）的第一關，AI節制的地球防卫军兵士仿佛接管了我写在白板上的调皮规劃。 ）
任天國的《Wii Music》有很是有趣的法子。它容许玩家筛選樂器，吹奏選中的音樂，設計封面，乃至體系還请求玩家本身评估本身的作品，没有甚麼限定。設計師晓得遊戲不克不及果断音樂的質量，以是独一的立場就是玩家本身的立場。
電脑没法辨認或评估缔造力。
若是缔造力不克不及被電脑辨認，電脑就没法嘉奖它。更首要的是，它永久不會由于玩家没創意而赏罚玩家。乃至是以阻碍玩家继续遊戲也是一種轻细的赏罚。
咱們如今已充分了缔造力的界说。下来咱們来总结一下缔造力的界说：
缔造力是一個讓咱們找到并應用新設法的生理进程。
要有缔造力，玩家必需很清晰有哪些可用選項。
若是没有大量的選擇，創意可能不會產生。
缔造力是操纵旧工具建造新工具。
缔造力必要灵感。
缔造力是解决問題的能力；它必要目標。
你不克不及强求缔造力。
電脑不克不及辨認或评估缔造力。
富有缔造性的解决法子
虽然在某些谜題解决關卡中，缔造機能够有用地激起玩家的缔造性思惟，但却其實不象征着任何谜題解决遊戲弄法都具备缔造性。聪慧才干在《数独》等遊戲中其實不能派上用處。而具备缔造性的玩家可以或许在像《蜡笔物理學》（Kloonigames）等遊戲中具备更好的表示。
不论是面临何種遊戲元素，谜題都具备客觀性。當用户测验考试着去降服某一停滞時，若是他晓得某些可行的法子，他的缔造性便會被激起出来，并是以相想出更多分歧的解决法子。
這便引發了一個有趣的問題：若是遊戲中只存在一種解决法子，玩家是不是還會具备缔造性？Jonah Lehrer利用复合遠間隔遐想（CRA）去明白人們是什麼時候和若何利用缔造性思惟。虽然谜題只存在一種解决法子，可是人們會利用任何與之相干的理念去解决它。或许只供给一種解决法子的谜題更能鼓励玩家經由過程缔造性思惟去寻觅解决法子。
谜題其實不能辨認并评定缔造性。它們只是關于玩家最後想出的解决法子。即便是最具深度的谜題也不克不及包管玩家可以或许表示出缔造性。谜題只能在遊戲中提供應玩家阐扬缔造性并做出有趣選擇的機遇。而遊戲将基于布局，關卡設計或時候設定去激起玩家的灵感。
固然了，在咱們所谓的益智遊戲中不必定老是可以或许找到具备缔造性的解决法子。举個例子来讲吧，比起玩《寶石迷阵霹雳战》（PopCap），咱們在《班卓熊：奇异螺丝》（Rare）中設計汽車時更可以或许阐扬缔造性思惟。
缔造性的水平则是基于咱們所明白的一些元素：比方，《犰狳空間》（Peter Stock）比起以前的《奥妙大百科》，更能激起玩家的缔造性。
這種型遊戲的“鼻祖”便會在每一個關卡中提供應玩家一套特此外道具。比方在《不成思议的呆板》的第三個關卡中，玩家便只能利用一個篮球，一颗乒乓球，一只風箱和一把铰剪去完成使命。《犰狳空間》也老是提供應玩家七種類型的道具，两種附加選擇（電压/紧缩器/计時器）和必定数目的钱。
這類設置能讓玩家更轻松地把握遊戲選擇，并提供應他們加倍自由的空間。同時這麼做也可以或许經由過程關卡設計去激起玩家的灵感；也就是提供應玩家新問題，讓他們去解决新的束缚前提：如間隔，高度，预算，停滞，時候等等。
很多遊戲會赐與具备缔造性的玩家必定嘉奖。比方《呆板人打擂台》（Gabriel），《链齿轮火箭》（），《捣鬼猪》（Rovio）和《鲍勃的飞船》（Ludosity）。但也有很多纷歧样的遊戲類型，如《超等肉搏》（Nabi Studios），《麦克斯與邪術標識表記標帜》（Press Play），《邪術對阵》（Arrowhead），《Pontifex》（Chronic Logic）等。在所有的這些遊戲中，缔造性都不是遊戲的目標，而只是玩家最首要的兵器之一。
從這些例子中咱們可以看出，缔造性必要繁杂的遊戲體系作為鞭策力。而且這類開放式繁杂性其實不只是存在于谜題中。
计谋是為了告竣某一特定方针而設置的持久举措规劃，或是某一计劃。以是它属于遊戲弄法的“举措”，虽然面临各種停滞，遊戲玩家也會經由過程制订并履行计谋去告竣方针。
如你所見，我其實不是在评论辩论即時计谋遊戲或回合制计谋遊戲，如《横扫千军》（Cavedog）或《高档战役》（Intelligent System）。現實養肝茶,上，几近任何一款遊戲中都存在计谋。比方在《羞辱》（Arkane），《杀手》（IO），《孤島惊魂》（Crytek），《丧尸围城》（Capcom）或《刺客信条》（育碧）中的举措方案都具备计谋性（或最少具备计谋性）。
與解决谜題同样，计谋也可以或许激起玩家的缔造性。若是玩家把握了可行的選擇，并可以或许做出最公道的選擇，那末任何不测的發明都能帮忙他們達到终极方针。
與解决谜題同样，并不是所有的计谋都请求玩家利用缔造性思惟。技能型玩家或许在很多遊戲中可以或许履行一些简略的计谋，可是只有真正具备深度缔造性的玩家才能制订出富有成效的举措规劃。比方史上最利害的象棋玩家在履历了缔造性思虑後老是會叫出“啊哈”。
如斯咱們可以或许将计谋和战術总结為是解决遊戲中問題的缔造性法子。
可是在任何遊戲中，玩家必要花多长時候才能想出一個新設法？他們老是會频频利用不异的解决法子；乃至有些玩家會轻忽任何缔造性思惟而解决上百種谜題并博得上千次匹敌。
若是遊戲讓玩家在一個認識的世界中具有太多自由會呈現怎麼的环境？
沙箱
沙箱遊戲（遊戲邦注：指在伴随者的伴随和指导的同時，遊戲者從玩具架上選擇玩具，放进盛有沙子的箱子里缔造作品的一種生理遊戲）便偏重于赐與玩家更多自由：讓他們可以或许自由决议进步標的目的，方针和进程等。
《摹拟人生》（Maxis）和《侠盗猎車手》（Rockstar）便属于這種型遊戲。這两款遊戲最大的區分（除對付女性脚色的尊敬）即是，《侠盗猎車手》夹杂了沙箱遊戲與基于方针的讲故事遊戲，而《摹拟人生》则更像是一個庞大的玩具箱，不設定任何条目也不存在任何布景故事。
沙箱電子遊戲主如果遭到“沙箱”的開导。《沙箱》（Pixowl）即是一個很好的例子。
若是继计谋和問題解决後，玩家還留有缔造性思惟，那就该沙箱上場了。简直，這些開放性體系留给玩家很多選擇，并鼓動勉励他們去選擇属于本身的方针。成果即是，沙箱遊戲常常包括各類類型的计谋，战術和問題解决法子。
沙箱将童年作為最纯洁的缔造性的標記——虽然究竟上，沙箱遊戲玩家的表示與實際沙箱遊戲中孩子們的表示其實不不异。這些孩子們面临的只是沙子和本身的想象力。若是足够荣幸的话還會有一些玩具，不然便只有一些暗藏的狗粪。
Aldous Huxley曾写道：“缄默是潜伏的伶俐表示，就像一個精巧的雕塑中一块未被磨削的大理石。”在空荡荡的沙箱中，孩子們就酿成了遊戲設計師。他們的方针是為本身的遊戲體验設計东西。有時辰也會包括某種情势的遊戲弄法。
在沙箱電子遊戲中，遊戲正式起头前总會呈現先各類内容，包含脚色，情况，举動，能量，節制等。虽然在這里，沙子其實不具备任何個性，可是所有的這些元素都将影响着玩家的生理状况。另有一種更有趣的比力工具，就是讓一個孩子独從容玩具店筛選礼品。
遊戲主題可以或许带给玩家灵感，其法则亦是如斯。举個例子来讲吧，《摹拟人生》和《侠盗猎車手》的汽車就分歧。在Maxis的遊戲中，汽車只是作為一種事務：它們是用于轉達脚色的通勤；玩家不必要真正與此產生交互感化。而對付《侠盗猎車手》的玩家来讲，汽車则是一種摸索道具，運输方法，可以或许用于撞車，拐骗工具并引爆。
如斯便讓咱們想到另外一種缔造性情势：也就是操纵缔造性思惟去寻觅現有問題的解决法子。有時辰找到解决法子也可以或许引出一個全新的方针。咱們也能够将這類機會称之為缔造性。
任何《侠盗猎車手》玩家都晓得，從A點进步到B點是最愚笨的做法。举個例子来讲，虽然在遊戲中，独一與故事有關的方针是達到城镇的另外一端，可是任何突發的情境都有可能扭轉玩家的优先次序。比方呈現一辆值得偷盗的好車，去匿伏敌對帮派，或在某一場合演出绝技。大大都時辰，玩家终极城市受到差人的追捕。而這時辰有可能又會呈現其它情境（如遭受射击）。
你打開《侠盗猎車手：决战苦战唐人街》（Rockstar Leeds）去测验考试新偷来的跑車，并终极遭受了這一情境！
《摹拟人生》也是遵守着不异的模式：玩家缔造某些事物（主如果人和屋子）去保持生计，與他人交换或互换。玩家的规劃老是會按照事物的成长和他們的遊戲愿景而產生扭轉。大大都時辰，玩家城市對遊戲體系所缔造的情境做出回應：“Will應當约请邻人共进晚饭吗？Grace想要得到几多优惠？起居室過小了，放不下全新的家庭影音装备；我该若何重新摆放家具？”
指望值
開放式遊戲讓玩家可以或许自由選擇进步路径，并显現出一個充满各類互動式玩具的坦荡情况。就如咱們所看到的，遊戲有時辰也會引出一些没有接洽或纷歧致的短時間方针。虽然這些方针也颇有趣，可是這類短時間的遊戲弄法轮回却會低落玩家對遊戲的指望值。
咱們都晓得，電子遊戲世界凡是都是静态的。商人們會一成天在统一個處所期待着，怪物們會漫無目標地浪荡，直到被冒险者杀死，非玩家脚色则永久不會去碰触寶箱。虽然他們在遊戲世界中仿佛没甚麼意义，可是對付讓玩家去節制事物的成长變革却很是首要。若是遊戲世界中的所有内容老是不竭地產生變革，玩家便很難预感本身举措的成果，從而致使他們難以制订持久计谋。
繁杂的動态举動會低落玩家的指望值，并同時带给開辟者消极影响。當玩家不克不及预感遊戲的成长時，各類缝隙便會接踵出現出来。這即是有關缝隙的界说：软件的某一环節中所呈現的不克不及预感也不被必要的举動。
跳脱思惟框架
當一些不成预感的举動是由于繁杂而引發的，那末大多這類举動都属于缝隙。可是若是這些举動在遊戲世界中是有趣且具备意义的，那又是怎麼的环境？遊戲設計師便會皱皱眉，然後将其称為“不测的遊戲弄法”——如斯這便算是荣幸的缝隙。
關于不测的遊戲弄法的两個着名的例子即是，《骇客使命》（Ion Storm）中借助矿山而爬升，和在很多第一人称射击遊戲中操纵火箭的打击力而快速上升到更高的場合。現在，這類遊戲弄法變得更加經典，《军團要塞2》（Valve）的設計師乃至将其整合到遊戲中，将其作為遊戲的一般技能。
找到遊戲問題的新解决法子必要玩家阐扬缔造性思惟，出格是當他們面临的是不测的解决法子：這時辰玩家就必需比設計師更具备缔造性。
不测遊戲弄法與缝隙之間的界限實在极其狭小。現實上，它們之間的分歧只是逗留在品德上：每一個玩家都能自行果断某某不测功效在遊戲中是不是正當。有些玩家認為攀缘矿山是分歧理的，是以便會回绝這麼做。就像在每種類型的遊戲中，坑骗即是一種品德問題。
可是若是玩家利用坑骗去寻觅更有用的解决法子，它便具备缔造性。可是我其實不是说坑骗是一種遊戲弄法，由于它常常會捣毁設計師所設置的各類停滞。而没有了停滞也就不存在任何遊戲弄法。
咱們其實不是在此會商黑客举動及其缔造性上風，很较着這是產生在遊戲之外的举動。而缔造性遊戲举措只會產生于遊戲内部。虽然玩家的方针是来自“遊戲外部”：即主如果經由過程玩家的想象。但同時也有来自于遊戲中的成绩或战利品體系。
猜想
内部和外部方针有甚麼分歧？大大都時辰是没有差此外。脚色请求玩家去打垮boss，成绩亦是如斯。即便成绩與遊戲内部的方针其實不一致，它也還是遊戲方针，這對付缔造性潜能并無多大影响。
有時辰，成绩會鼓励玩家去猜想方针——即不供给任何描写（或只是暗昧地阐明）或将其暗藏在菜单的最最最下方。
就像《成绩解锁2》（Armor Games）便供给了很多機遇讓玩家去猜想本身剩下的方针是不是過分不實際，如“死执政下的钉鞋上”，“表示出失望”或“悬浮死尸2秒钟”等等。
猜想是不是具备缔造性？比起终點，缔造性更應當说是进程。即咱們的大脑朝着所有標的目的去寻找真正解决法子的法子即是缔造性。即便世界上的所有玩家终极城市得出一個不异的谜底，可是每一個玩家都有可能寄托缔造性思惟而到達方针。
缺乏了成绩體系便難以實現猜想，可是若是是缺乏方针，猜想也仍将照旧運轉：由于猜想是一種暗藏功效或機密范畴。以是猜想有多是缔造性思惟，也有可能不是。就像很多資深玩家會為了得到嘉奖而举行各類猜想试探，很较着，這類立場便不具备缔造性。
猜想可以或许赐與玩家特别的反馈。讓玩家感觉就仿佛設計師在對本身说：“咱們也是這麼想的！”凡是环境下，這些功效都是利用外生语法。比方，在《王國保卫战》（Ironhide）第一個關卡中，我测验考试着频频點击绵羊，并欣喜的發明遊戲具备與《魔兽世界》同样的结果。我朋侪也發明，在《狂飙：旧金山》（Ubisoft Reflections）中以跨越88mph的速率驾驶DeLorean是一種很是特别的挑战。
咱們能從桌面遊戲中學到甚麼
着眼于非電子遊戲也很是有趣。作為電子遊戲開辟者的咱們還不是很成熟。听说，最先的一款遊戲是呈現在公元前5000年（乃至在《Crash Bandicoot》以前），即来自埃及的《Senet》。
電子遊戲借助了電脑的帮忙而扭轉了人們的遊戲方法。或许這听起来很可骇，但究竟却不是如斯：显現圖象并播放声音可以或许帮忙玩家阐扬想象；辦理法则象征着玩家無需為此劳神；摹拟AI脚色则能替换人類敌手。乃至有時辰遊戲還會摹拟人類玩家的举措（遊戲邦注：如及時演示，教程，AI vs. AI打架等）。
说到這雷射植牙,里，你或许會認為我将起头大谈桌面遊戲的长處，大谈人類在社會中的职位地方，或计较機永久不懂日落之美等等。但不成否定的是，電子遊戲也具有很多很棒的特征，而且大大都特征都是基于人們對電脑的利用。我其實不會經由過程比拟電子遊戲和非電子遊戲去果断哪種加倍优异。可是由于缔造性较為主觀，以是可以切當地说，计较機的呈現對遊戲體系带来了庞大的影响。
几近在每款電子遊戲中，计较機都把控着法则辦理。而在傳统遊戲中，這则是属于所有玩家，或特定玩家（遊戲邦注：如遊戲節制着，评判员，银里手等）的使命。這類區分讓咱們能在電子遊戲中看到更多繁杂的法则：除基于纸和笔的硬核遊戲玩家，没有人會想去估算剑撞击怪物的時候。這時辰计较機壮大的估算能力便派上用處了。另外一方面，桌面遊戲其實不會操纵遊戲體系的繁杂性去激起玩家的缔造性。
咱們意想到计较機其實不能辨認缔造性，同時也不克不及评价品德，美術价值，协商，美感或任何主觀意識。而在桌面遊戲中，那些可以依照本身的設法去面临這些内容的玩家便可以或许有用地應答遊戲法则。
彷佛桌面遊戲将缔造性當做是一種遊戲方针。但究竟上却不是如斯。這類能力只是一種手腕，而非成果。
當缔造性作為桌面遊戲的重要機制時，它将致力于實現某些方针，如經由過程绘画或土壤讓玩家猜想一個暗藏的单词；在自由谈吐中暗藏一些独特的词；為某一单词想出一種可托的界说；經由過程脚色饰演而表白本身的見解或帮忙他人解脱贫苦——“脚色饰演”在電子遊戲中具备多種特色：為脚色定名，以一種奇异的方法扳谈，建立属性等等，但它從不料味着脚色的举動會對遊戲弄法造成影响。
《Dixit》（Jean-Louis Roubira）是一款富丽且精巧的桌面遊戲，老是會不竭鼓動勉励并嘉奖玩家阐扬缔造性。
電子遊戲還容许玩家去评估其他玩家的缔造性，比方赐與其他玩家的定制關卡5颗星的评价。可是這些决建都是產生在遊戲以外。在上述桌面遊戲中，其他玩家的决议才是遊戲中的决议：将影响着玩家终极的成败。
電子遊戲中也有如许的設定。基于如今的社交網站和异步遊戲趋向，多人遊戲更偏向于讓玩家花時候與本身@熟%OX89q%悉或喜%zSUKo%好@的人玩遊戲。而電子遊戲可否效仿桌面遊戲呢？
固然可以。就像大受接待的《Draw Something》（OMGPOP）即是遭到經典的《看圖说词》（Rob Angel）的開导。《Drawception》（Nihildom）便利用了與傳统遊戲“纸德律風”同样的道理。另有一些MMO容许玩家經由過程评价其他玩家的缔造性而决议他們的分数，就像《Mamba Nation》（Mimesis Republic）。
我認為這一趋向很是有趣，而且很是合用于社交遊戲——虽然很多理念其實不是来自于電子遊戲中。
在末端之際，我必需说起两款最合适缔造性玩家的電子遊戲。
《涂鸦冒险家》讓玩家經由過程打出道具的名字而找到它們：你可以產下一只“蓝色的鸭嘴兽”，讓它戴上“潜水镜”，并将其扔到“暗中的小洞中”。遊戲中設置了上万万個单词，這點真的很讓人受惊。缔造性玩家乃至不必要在任何干卡中寻觅兴趣，光是在主菜单中他們便可以或许阐扬缔造性思惟。
《涂鸦冒险家》中有两種類型的關卡。第一種關卡即是讓玩家從A點走到B點。當玩家達到终點時城市感觉很是無聊，由于他們至始至终都在利用不异的解决法子；而且由于玩家可以或许涂鸦大量的直升飞機和巨型乌贼，以是在這里缔造性其實不能帮忙他們降服任何停滞。
而此外一種關卡類型便可以或许利用缔造性。即玩家必要写下一些相干的道具或生物。联系關系性主如果基于辞汇體系：每種道具都標識表記標帜着必定的主題，種别，物種和物理性子等等。這也是為什麼當遊戲關卡扣問我可怕片子的道具時，我可以或许利用一批死马去完成電子遊戲的挑战。這是何等讓人欢快啊！
虽然《涂鸦冒险家》也具备某些缺點，但它提供應玩家阐扬缔造性的廣漠空間：源自很多可理解的语法（包含平常糊口和各類文化）的大量選擇，大量可以或许刺激灵感的情境，和關于關于開辟者所設置的各類選擇的猜想。
壮大的遊戲方针
最後，我不能不提到這款吸引全球上百万名玩家發生猖獗設法的遊戲，《我的世界》（Mojang）。
《我的世界》具备缔造性的遊戲弄法。很多玩家都耗费了上百個小時在遊戲中發掘矿山，設計主動化轨道，并建立彩虹教堂。虽然遊戲世界布满竞争性，可是却很轻易举行扭轉。只要举行几回點击，玩家便可以或许挪動山脉，建立城堡并發掘地下城。
《我的世界》從未奉告玩家该做甚麼，這里不存在故事方针，不论是短時間仍是持久的。《我的世界》其實不只是一個關卡编纂器。
遊戲老是以一種奇妙的方法去激起玩家内涵的感動。遊戲中到處可見的竞争性為玩家显現出了一個方针，即尽力存活下去。他們常常只必要几分钟時候便可以或许習气遊戲所制造的可怕感。若是他們想在遊戲中保存下去，就必要找到一個出亡地。這便鞭策着他們去寻觅平安地址，從而避讓野兽的进犯。固然今天的修建學已演酿成了一種艺術情势，可是一起头它却只是人們避讓伤害野兽的东西。
以是遊戲具有很是壮大的方针。玩家可以采纳各類法子去得到保存，如操纵庞大且坚忍的墙壁，铠甲，兵器，圈套等等，以是遊戲中老是包括大量的缔造性计谋。而铸造這些东西還必要各類原質料，以是玩家必需在遊戲世界中不竭摸索。在摸索中他們将遭受并發明各類事物，并發生更多分歧的設法。《我的世界》供给了庞大的機會讓玩家去阐扬缔造性，不外由于遊戲世界是静态的（除一些體系化或随機事務，如树木發展或怪物闲逛），以是玩家可以或许在此阐扬持久的缔造性。
遊戲弄法和遊戲世界分享着不异的语法，并夹杂了怪异且讓人印象深入的生物（如爬举措物），被简化的實際機制（如被“加工過”且可以或许用于建造玻璃的沙）和經典的虚拟元素（如迟钝行走的僵尸）。
简略且清楚的遊戲语义設置可以或许讓玩家即便在遏制遊戲後也仍會继续思虑遊戲内容。
我認為遊戲疏忽了很多可以或许鞭策玩家阐扬缔造性思惟的元素，如砖块聚积，生物體系所支持的區域相容性，而且未存在一個明白的方针去鞭策玩家寻觅冒险的真正意义（除得到保存）——《我的世界》必要一個完备的功效。不外有一點可以肯定的是：它有用地连系了遊戲弄法與缔造性。
结论
咱們已论述了缔造性是若何连系早前的理念而缔造一些全新内容。灵感是天生這些理念的进程，可是缔造性却遠遠超出了這些理念：這是一種問題解决能力，并请求很多可行的選擇。
另外一方面，咱們已缔造了请求玩家采纳举措去降服各種停滞并到達方针的遊戲弄法。
咱們必需服膺，计较機其實不能辨認缔造性。以是咱們必需提供應玩家足够的空間去阐扬缔造性，并鼓動勉励他們阐扬缔造性——要晓得缔造性但是急不来的。
遊戲弄法将為缔造性元素腾出更多空間，而不只是玩家一起头想的那样。
毫無疑難，關卡缔造者和遊戲建造人都属于缔造性人士。虽然他們是面向遊戲設計缔造内容，他們有時辰也會走出遊戲范畴。
凡是环境下，定制内容都不會對遊戲弄法造成影响。而若是發生了影响，那末玩家的缔造性念头和遊戲方针之間便會呈現各類冲突。
由于缔造性作為一種东西而非目標，以是它的最大成果便在于解决繁杂的問題，制订计谋，战術或開放式體系等。但条件必需是具有不乱，一致且深条理的遊戲弄法體系。
如下即是咱們所明白的8種缔造性遊戲弄法情势：
1.遊戲内部脚色编纂器，有時辰會赐與玩家很多深条理且可以或许相容的選擇，以此去决议他們的脚色能力和遊戲气概。
例子：《胞子》
2.繁杂的谜題，有時辰會讓玩家寻觅并利用新的解决法子去解决某一特定的問題。
例子：《犰狳空間》
3.赐與奇妙的计谋或战術嘉奖的深条理遊戲。
例子：《横扫千军》
4.在開放式遊戲中，玩家可以或许描写他們本身的方针。
例子：《摹拟人生》
5.具备各類動态體系的遊戲，出格是沙箱，可以或许有用地刺激玩家阐扬缔造性
例子：《侠盗猎車手》
6.繁杂且一致的遊戲體系，可以或许讓玩家利用不测的遊戲弄法而阐扬上風。
例子：《骇客使命》
7.樂成地猜想出遊戲的反响即是最大的嘉奖。
例子：《涂鸦冒险家》
8.電子遊戲中很少利用這類法子，即基于其他玩家的评判去决议输赢。
例子：《Dixit》
小结
為甚麼缔造性如斯首要？作為人類的一種能力，這是一種禀赋，是咱們赋性的首要構成部門。這一技術能讓所有人受益，可以或许承受鼓動勉励，练習和挑战等，虽然在這一點上我带有必定的成見，可是我認為遊戲是激起人類缔造性的最好前言。
我其實不只是在说一些严厉的遊戲。可是就像Raph Koster在《A Theory of Fun》中所倡导的，遊戲就是關于进修。以是缔造性遊戲弄法對付玩家来讲很是有帮忙。
現在，關于媒體毗连的重要趋向即是對用户的授权：社交網站讓用户可以或许分享本身糊口中的各類信息，關卡编纂器讓玩家可以或许依照本身的設法去定制遊戲體验，而愈来愈多手機装备的呈現也象征着電子文娱已获得最大化的普及。
對付玩家来讲，缔造性可以有用地域分盲目地按压按键和富有深入看法的體验。鞭策玩家去阐扬缔造性也可以或许耽误遊戲的寿命，并提高其病毒式傳布能力：當我在午休時玩《犰狳空間》，老是有人停在阁下供给各類建议。而最闭幕果即是這些人也去采辦了這款遊戲，并起头實践本身的建议。
經由過程利用缔造性去解决一些奥妙的問題，咱們一样也可以或许學會若何處置其它主觀問題，如品德選擇。當遊戲弄法利用了與遊戲世界同样的语法時，玩家所做出的選擇便可以或许带来深条理，不测的且具备深决心义的成果。原地點：遊戲弄法若何激起玩家的缔造力？（1）遊戲弄法若何激起玩家的缔造力？（2）
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