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当时候的收集版权观点还不完美，各类下载网站成了台湾综艺向内地传输的重要渠道。在颇受大学生接待的“5Q地带”上，《康熙来了》和《我猜》一向都是下载量最高的节目，内地的电视人也将眼光瞄准他们，但愿可以从中取经。
只不外，内地节目标标准始终没法像台湾综艺节目那样开放，内容照搬不可，声调却可以无穷挨近。曾几什么时候，又嗲又软的台湾腔竟一度成为内地女主持人的必备技术。彼时仍是湖南台综艺一姐的李湘，就曾由于在台上过分利用“港台腔”，而被广电总局当成背面课本。
《我猜》第一次被叫停，可视为台湾综艺节目走下坡的分水岭。吴宗宪的主持气概老化，阿雅外洋留学，杨丞琳又难成天气，《我猜》收视率一度低到0.5，令建造单元意气消沉。与此同时，利菁等综艺宿将也有节目停播，台湾综艺圈“三王一后”（张菲、张小燕、胡瓜和吴宗宪）期间闭幕。尔后，跟着多量人材的北上捞金，曾风景一时的台湾综艺圈已“崩塌”泰半。
除《康熙》，观众还能数得上名字的台湾综艺节目已百里挑一。曾在《康熙》和《国光帮帮手》两档节目做过制片人的陈冠廷，今朝正在跟内地洽商互助。在接管腾讯文娱记者采访时，他的情感其实不高，他认为台湾综艺节目标衰败，除老节目立异少以外，更大的挑战是，若何防止新节目标“见光死”。
在台湾今朝的综艺情况中，新节目没有收视就被砍掉是再泛泛不外的事。不论是吴宗宪仍是胡瓜，电视台都不卖体面。建造单元彷佛也没法给观众足够的时候，去和一档新节目培育豪情，常常观众还没回过神来，一档新节目已被另外一档新节目所代替。
陈冠廷用胡瓜主持的《金脑子》向咱们举例：“这节目你们可能连名字都没据说过，是胡瓜跟一名新人主持的，节目很是好，是咱们很喜好的益智类型，它还获得了金钟奖的最好节目奖。可是因为收视欠安，做了一年半就停了。”
而一度很火的《全民大闷锅》，由于总触及政治身分，已被停播、复播、改版不少次了，“我晓得的就有4、五次，如许很伤节目元气的”，陈冠廷无奈的暗示。
与此同时，老节目缺少立异已是大师有目共睹的近况了。十年前的建造情况与如今有着天地之别，曾任《国光帮帮帮》建造人的陈致远说：“之前的节目预算比如今多不少，你想在飞机前面做开场秀，或想把四只山君运进拍照棚都不是问题。但如今的老节目，都以佳宾访谈为主，节目预算也只够你发艺人告示费和建造费，外景都能省就省了。”对此，陈致远很无奈，他指出这是今朝台湾综艺节目标近况。
即便像《康熙》这类王牌节目，也要合适“短平快”的特性，在简陋的景棚里做对话，十年如一日，建造单元知足于这类未几费钱但又性价比高的节目形态。以是，台湾电视一打开，换来换去几近都是稳定的访谈类节目，死板又乏味。
若是当真翻看《康熙》、《小燕有约》、《国光帮》等节目标比年列表就会发明，话题反复也是一大避不开的雷区。素颜、卸妆、伉俪打骂、翻明星包包成为了台湾综艺节目四大风行话题。陈冠廷吐槽说：“伉俪打骂根基上每一个节目都做过，另有素颜几近上过台湾8万个节目。”他在《国光帮帮手》任建造的时辰，想选题压力大到失眠，想着若何避开这些被《康熙》做烂了的选题，“他人做过的咱们还做，没成心义啊。若是仍是用7年前、8年前的主题，我信赖收视率会很惨，观众喜好看新颖的工具。”
最忧?的时辰，他乃至想出过做“女明星的内裤”的馊主张，但这类标准很快快槍俠，就被本身颠覆，究竟结果翻内裤和翻包包是两码事。
家家都是谈话类节目，就算告示艺人再多，也不免统一个梗会呈现在分歧节目里。好比寇乃馨和他老公的故事，几近是在每个访谈节目里都重讲一遍。
综艺节目建造人孙乐欣以节目组没有实时捕捉敌手信息为由，替建造方摆脱，但这明显已不具说服力。昔时hold住姐由于在《大学生了没》中表演“一秒变格格”而爆红，敏捷在台湾多档节目中表态。当没有新作品呈现时，hold住姐的老梗很快被观众腻烦，连她本身也自嘲说江郎才尽。如今hold住姐的另外一个标签是《小期间》里的唐好像，至于她曾的光辉战绩，已很少有人再提起。
“原则上来说是退步的。”孙乐欣如许总结台湾综艺节目标立异。陈冠廷则说：“我说一句对台湾综艺比力负面的话，我感觉台湾综艺把本身的路做得愈来愈窄。”
就在本年初《康熙来了》十周年记者会时，小S和蔡康永吐槽该节目已十年未涨建造费，加上知名建造人B2的离任，让很多人猜想《康熙》是不是也将难逃停播运气。再加之内地综艺节目标鼓起，主持人和告示咖们纷繁北上捞金，连节目建造人也起头转型离任，台湾综艺在人材留守上，已呈现了重大的缺口。
2013年，吴宗宪在台湾主持的《周六大挑战》因为收视低迷，电视台再也不与其续约，至此，吴宗宪在台湾的所有综艺节目停播。不外，吴宗宪早已在内地铺下后路，早前曾在陕西卫视主持一档《周六乐翻天》，客串过山东卫视的《中华达人》、东方卫视的《舞林大会》，客岁，还加盟江西卫视《妈妈来了》，与倪萍一同担当佳宾评委。
吴宗宪在内田主持的节目虽多，却始终没法找准属于其小我的定位，而欧弟则是来到内地才博得一片天空。昔时，在台湾其实不如意的欧弟加盟湖南卫视《每天向上》，其怪异的主持气概很快就为他博得大量内地粉丝。
阿雅继09年主持了辽宁卫视的《唱游中国》以后也是一发不成整理，前后接下多档节目和跨年、颁奖礼的主持，有称其来内地一年便赚得跨越万万新台币的佣金。不久前在腾讯视频《你正常吗？》首秀的Ella也正式以主持身份入驻内地。
台湾综艺节目始终难留人材，现在，《康熙》建造人B2也分开了。
5月份，传出B2离任《康熙》转型戏剧建造人，这给节目粉丝带来无尽遗憾。在内地观众心目中，B2是最为认识的建造人。昔时恰是他代替孙乐欣建造人的位置，率领《康熙》推开了内地的火爆之门。很多经典节目主题如卸妆、两性PK、报歉大会、澄清大会，和近期的谁是迟到王等选题令《康熙》迷津津乐道。腾讯记者这次也买通了B2本人德律风，但对方听到采访内容是关于综艺节目后婉拒了采访，时至本日，B2的心思早已阔别综艺。
而本文中采访到的陈冠廷、孙乐欣的身份也在不竭变革，前者分开《国光帮帮手》有五、6年的时候，一样转举动戏剧建造人，而孙乐欣也行将分开《小燕之约》，筹备建造本身的节目。
就连这些台湾综艺界的大佬们也在不竭寻觅立足之地，下层事情职员更是可想而知。全部电视行业的不景气，令电视台的事情已从早年人人恋慕的工具，酿成人人想逃离。
“最浮夸的是，咱们一般体例十二小我的团队，由于找不来人，然后老同道又离任了，原本要十二小我做的事变如今六小我做，我想其他的综艺节目建造人也会跟你谈到这个状态，还蛮常见的。”
除小我成长标的目的的变革，钱少成为了没法留住人材的一个首要缘由。“就像一个月只给你1000块工资，你还会做下去么？连糊口都不敷，更不要说买屋子，必定不会有太多人去投入这个行业，如今的状态就是如许。”
陶晶莹在一次接管腾讯记者采访时曾说，“你觉得咱们台湾人到内地做节目就是为了赚钱吗？我奉告你，不是的！”她说起在去南京录《最壮大脑》飞机上，碰到在另外一个内地节目里做音乐总监的相熟音乐人，对方拉着她飙脏话：“哇靠，内地如今真是不患了，我想要一个交响乐团，就会有一个交响乐团在台上，想显现的音乐都能做到，太爽了！在台湾，这怎样可能？”
与内地壮大的资本设置装备摆设相反，台湾综艺人恍如回到了小打小敲的作坊式建造模式，每集几万块的建造用度，让台湾综艺仿佛万劫不复。
以时下正在播出的内地综艺节目《12道锋味》为例，投入到单集的建造用度跨越100万人民币（谢霆锋酬劳和佳宾梳化费另计），而今朝在台湾最贵的单集建造是《康熙来了》的50万新台币（至关于人民币10万元，不含蔡康永、小S酬劳）。此中包括陈汉典录制用度，拍照棚租赁费、背景费、道具费、音效费、梳化费等，二者相差10倍之多。
但是这不起眼的10万块建造用度，在台湾也已至关于天价了，如《国光帮帮手》、《小燕之约》等平凡访谈类节目，每集建造用度唯一20-25万新台币摆布（4-5万元人民币）。这一点获得了陈致远的证明：“大要都在20万（新台币，至关于人民币4万元），实在如今台湾大部门都是这个数。”
陈冠廷奉告记者，在任职《国光帮帮手》时代，节目标建造用度不但没涨，还曾一度下调。而在陈致远担当建造人时，节目建造费仅履历了一次微调，以后再未动过。
建造用度的缺口，成为了悬在台湾综艺人头上的一把白。在陈致远的事情中，这份发急每时每刻困扰着他，“会有绑手绑脚的感受，由于这么低的建造费，很难再增加甚么新花腔。”
孙乐欣以《小燕之夜》为例，作为一档访谈类节目，约请到大牌明星受访天然是保存之本，但是因为缺钱，这档每周五期的节目均匀一个月才能让观众见一次大牌，“你独一可以做的是用其他成原本分摊，好比请了某个大牌，花了不少钱，你鄙人一期就想法子请一些价位没有那末高的明星来均衡预算。”
但是，台湾艺人告示费真的很贵吗？据记者领会，台湾本土艺人告示费实在其实不高，如赵正平、沈玉琳等能为节目带来好结果的告示艺人凡是是1-1.5万新台币（2000-3000人民币），而鼓吹期的艺人不管名望巨细均为1350元（约280元人民币），即使集团成员为多人也只是这一份钱。而真实的大明星就分歧了，据悉，如约请金城武，需耗费新台币30万（约6万元人民币），这一“高价”令一向想要约请他加入《康熙》的B2望而生畏。
三十年河东，三十年河西。
台湾综艺节目曾影响了多量内地观众，但现在轮到内地节目在台湾本土逆袭。记者客岁在金马奖采访时代，曾在很多餐馆里看到正在播放的《好声音》录播带，频频轮回。2013年，《好声音》正式被台湾中天电视台采办播出，第二季由于有哈林和张惠妹，掀起收视怒潮，首播夜以0.88的好成就打败同时段的《康熙》（0.77），收视排在第一名。而随后的《我是歌手》、《爸爸去哪儿》也有着不错的收视率。
这三档内地节目在台湾的火爆，激发了台湾人的思虑，固然大师还认不全《我是歌手》第一季里的内地歌手，可是总决赛里有杨宗纬，而林志炫又夺亚军，激发的话题会商已上升到两岸政治性高度。
在孙乐欣看来，钱的问题令台湾本土综艺逐步落空光采，“最大的阻碍就是在现有的预算内里你还能做出甚么模样的节目。举个例子说，内地的建造单元也好，电视台也好，他们若是感觉外洋的形态很好，便可以跟外洋买版权。但台湾若是想要买，对不起，没有钱！没有法子买版权，你就没有法子跟世界接轨，以是咱们永久只能在现有的状况下面不绝的做做做，没有甚么发展，只是原地踏步罢了，但是在如今这个期间，原地踏步就即是是倒退。”
18av,对付内地综艺的鼓起，他们也并不是不眼馋，“你得给我钱我才有法子去进修嘛，没有钱我也没有法子进修的，我看到阿谁排场我就晓得我是无法进修的，由于那必要不少资金的嘛。”陈致远满腔理想，面临缺钱，只能化作一肚子怨气。
台湾综艺节目到底有无衰败？台湾观众的立场最具说服力。腾讯文娱记者这次随机采访了十余位台湾观众，他们春秋从19岁到46岁不等，此中即有台湾本土着土偶士，也有在台湾就读的内地学生。虽然样本分歧，但获得谜底却根基一致，大大都观众已选择在网站上收看日韩泰西，乃至是内地节目了。市场的饱和，让台湾综艺节目很难再引领风流。
90年月早期，台湾全岛唯一台视、中视与华视三家电视台，因为彼时台湾正履历经济起飞，岛民采办力大增，电视台告白收益颇丰。而跟着93年台湾政府经由过程《有线播送电视法》容许民营气力进入有线电视体系，大量电视台如同雨后春笋，时至本日，全岛共有电视台百余家，台湾观众每个月仅需缴纳600台币便可收看所有频道。
电视台的增多，无疑瓜分告白收益。陈冠廷流露，在最初电视台行情好的时辰，建造人是有权力去外面谈时段告白的，告白收益可以跟电视台分红，到后期电视台的收入萎缩，便收回了这一权柄，建造方只能拿建造费，告白部门都收受接管到台内里。
孙乐欣说：“我信赖99%的事情职员都埋怨市场过小，这自己不是建造方可以扭转的状态，电视台一多，就会呈现劣弊驱赶良优的状况，就是谁的价低谁便可以拿到，由于我要省本钱，必定是如许的。”
据查询拜访，台湾本土的观众已没有再自动追看《康熙》、《国光》等综艺节目标习气了，反却是部门内地学生还会按期更新。可是跟着节目内容的反复性过高，话题越做越无聊，他们中的大部门人已转转头旁观内地的《快活大本营》、《每天向上》等节目了。
而在台湾本土观众中，现在最受接待的是韩国综艺，此中说起频率较高的是《Running man》；内地节目《中国好声音》、《我是歌手》、《爸爸去哪儿》也有部门台湾观众追捧；更有一部门人暗示，现在只在收集中旁观节目或剧，家中电视几近不打开。
在孙乐欣看来，就像民营电视台的增长必将会瓜分本来“三大”的用度同样，人们经由过程收集赏识外洋优异剧目、节目这一收看情势的变化，也在腐蚀着台湾综艺的收视率，加之内地综艺的鼓起和在华人地域影响力的上升，台湾综艺竞争力的降低是很天然的。
在内地综艺节目教母龙丹妮的眼里，这一切倒是瓜熟蒂落，“起首是内降酸茶,地经济的奔腾，致使了不少根本的上升，第二个在于文化的包涵性。大陆同业在做电视系统的时辰愈来愈开放，视线很宽泛，看到的是一个世界。”
回首曩昔这些年做综艺的变革，龙丹妮对本身及团队在行业内的职位地方变革十分感伤：“我本身做综艺节目标初期，每一个星期都请台湾建造人飞到湖南来教咱们，然后渐渐就酿成咱们直接跟英国和美国的一流节目建造公日本職棒,司沟通，如今是英国和美国的建造人也飞到中国，跟咱们举行一个同等的沟通和交换。”
至于台湾的综艺人，他们也在尽力地顺应已扭转的文娱方法，已分开电视台的孙乐欣今朝就在筹办为收集建造的综艺节目：“电视是一个将会被镌汰的财产，未来大师都不在电视上看电视了，你得去追求新的，例如说新媒体的市场，咱们仍是在做建造，只是咱们换一个处所建造。”
罢了经分开台湾综艺圈的陈冠廷则深信，终极做节目标仍是人，仍是建造团队，在他眼里，博大其实不是台湾综艺的前途：“参加台湾的元素，应用创意，你可能预算低，观众也会感觉很好玩，感觉颇有趣。” |
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發表於 2020-8-18 17:01:26
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